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他开创了中国油画的新古典主义风格如今重返“一种写意的状态”

分类: 古典油画    发表于:2019-11-06     作者:admin    
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  《塔吉克新娘》、《鲁迅》、《瞿秋白在狱中》、《八大山人》、《画家黄永玉》最近一周去中国美术馆,观众将有幸目睹一系列精彩绝伦的人物画作。它们出自我□◁国著名美术家、美术教育家靳尚谊先生之手,是中国美术史上的辉煌杰作,也是中国美术▪•★馆压箱底的珍宝。

  2019年4月11日,由中国美术馆、中央美术学院共同主办,北京靳尚谊艺术基金会协办的“文化和旅游部2019年度国家美术作品收藏和捐赠奖励项目:靳尚谊捐赠作品展”在中国美术馆启幕。展览展出靳尚谊先生创作于各个时期的油画、素描作品87件,其中中国美术馆藏品81件,其余6件来自中央美术学院美术馆、北京画院美术馆和中华艺术宫。

  靳尚谊 晚年黄宾虹 布面油彩 115cm×99cm 1996 中央美术学院藏

  展览分为肖像画创作、风景写生、肖像写生、少数民族人物写生、女人体艺术、新创作,共六个板块,涵盖了靳尚谊先生艺术创作不同时期的语言风格,呈现了其创作意识转变的形态。白发如银、年届八旬的靳尚谊先生△▪▲□△在展览自述中说,回顾一生的从艺经历,最大的收获是坚信“中国人也能够熟练地掌握西方油画的技法。在表达自己的追求时,兼顾中国文化内涵和西方油▼▲画的精湛技巧,使自己的作品呈现出一种不同于西方状态的抽象美。我想为这个目的付出毕生的努力也是值得的。”

  谈及此次展▲●…△览的重要意义,中国美术馆馆长吴为山说:“中国美术馆为靳先生举办作品展,并将其列入国家美术捐赠与收藏系列,这是对靳尚谊先生的敬仰与尊重!”

  据◇…=▲悉,中国美术馆曾于2005年、2009年为靳尚谊先生举办过两次大型展览。“2008年,靳先生向中国美术馆捐赠了39件代表性作品;这次,先生又向中国美术馆捐赠了35件代表性作品。这些作品是靳先生心血劳作的艺术结晶,是他在求索路上的一个个里程碑,也是新中国美术及美术教学的发展,在具体艺术家身上的体现,是时代的记录,将成为我们深入研究靳尚谊先生的艺术,研究20世纪中国美术发展史,研究中西方美术交流史的重要资源。”吴为山表示。

  结合展览呈现的六大板块,吴为山馆长将靳尚谊先生的艺术创作分为三个阶段:1953年始受马克西莫夫造型艺术语言风格的影响,接受现实主义的创作观念;1979年以后回归艺术语言本体,注意接收欧洲古典主义艺术语言风格的影响,创作了《塔吉克新娘》《青年女歌手》等最具代表性的新古典主义风格的名作;1995年以后将古典主义写实绘画与中国写意观念结合,形成自己的油画民族化之路的时期,代表作是《画家黄宾虹》《晚年黄宾虹》《八大山人》。

  “靳先生的创作通过表现温良、灵敏、坚毅的中国人形象,展现中国精神,这是因为他的内心中始终保持着真善美的温度。靳先生生命意识深处对人民、对艺术的赤子之心,是其艺术深入人心的根本所在。”吴为山在展览前言里写道。

  在中国美术馆的圆厅,悬挂◆■着靳尚谊艺术生涯中最重要的十余幅作品,《鲁迅》、《瞿秋白在狱中》、《医生》、《八大山人》、《塔▷•●吉克新娘》、《画家黄永玉》、《晚年黄宾虹》它们展现了艺术家在人物肖像画领域的精湛技艺。

  靳尚谊 塔吉克新娘 布面油彩 60 cm×50cm 1983 中国美术馆藏

  高鼻深目、笑颜腼腆、披着深红色大披肩的《塔吉克新娘》是靳尚谊先生的代表作之一,也是他知名度最高的作品。据他介绍,1982年他赴美国探亲,在美国各大博物馆研究了大量欧洲油画艺术精品,发现欧洲传统油画注意体现体积和空间,人物多处于顶光、侧光、半侧光中,很少用平光,于是形成层次丰富、体积浑厚的特殊美感。在《塔吉克新娘》中,靳尚谊采用了侧光的方式,强化人物的体积感,色彩和明暗对比关系响亮、厚重、完美。

  《塔吉克新娘》被誉为中国油画新古典主义的开山之作,一改传统“土油画”黯淡、粗糙的质地,初一问世便反响强烈,是靳尚谊最富盛名、发表次数最多的画作。但是,靳尚谊也说,”这幅作品没有参加过全国性美展,甚至最初北京市美展◆●△▼●也落选了。”他一共画了两幅《塔吉克新娘》,一幅被中国美术馆收藏,另一幅2013年在中国嘉德秋拍中拍出8510万元的高价,创下靳尚谊先生油画拍卖纪录。

  靳尚谊 看手机的女孩 布面油彩 90cm×60cm 2017 中国美术馆藏

  2000年以后,靳尚谊创作了一系列描绘现代都市人生活的新作品,如《画廊经济人》、《看手机的女孩》、《跳动的青春》等。在这些画☆△◆▲■作中,画家将注意力从体积的塑造和光影的丰富变化转移到通过清晰的轮廓线表现空间结构和透视关系上来。

  清晰的●黑色轮廓线,让这些画作显得不那么迷人和深邃,但更为明快跳脱,符合青春和都市的题材。它们让人想起法国印象派大师高更△▪▲□△的作品,又似乎吸收了中国传统壁○▲-•■□画造型因素的影响,更具有东方韵味,接近中国当代工笔画以淡墨晕染肌体的效果。

  靳尚谊新生自言:“我80年代才开始看到古典作品,觉得古典作品含蓄、有力量,欣赏的时候很舒服。几十年过◇•■★▼去了,我的心情发生了变化,想回到一种写意的状态能够激发人的感情,但是做起来很难。”

  靳尚谊 画廊经纪人 布面油彩 90cm×60cm 2016 中国美术馆藏

  而中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安在展览前言里这样评价靳尚谊先生▪▲□◁的艺术:“他的油画肖像一方面来自生活,来自他▲★-●朴素的现实关切,用西方传来的油画语言为中国人造像,为普通劳动者写照,画出了情感、风骨和温度,也传递了美的魅力;另一方面,他在研究西方古典油画的同时吸收中国传统绘画的美学特征,融笔墨意蕴于严谨造型,在写◇=△▲实风格上传达中国意境,为外来艺术语言的中国转换作出了可贵的探索。”

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